萊斯？ 克拉克（Les Clark)、沃夫?qū)?雷瑟曼（Wolfgang Reitherman）、埃里克？ 拉森（Eric Larson）、沃德？ 金博爾（Ward Kimball）、米爾特？ 凱爾（Milt Kahl）、弗蘭克？ 托馬斯（Frank Thomas）、奧利？ 約翰斯頓 （Ollie Johnston）、約翰？ 勞恩伯里 （John Lounsbery）和馬克？ 戴維斯（Marc Davis）被華特？迪士尼親切地稱為“九大元老（Nine Old Men）”，他們是迪士尼公司開創(chuàng)時(shí)期的核心動(dòng)畫師，他們創(chuàng)造了《白雪公主和七個(gè)小矮人》《仙履奇緣》《睡美人》《幻想曲》《小鹿斑比》《小飛俠》 等很為知名的一系列動(dòng)畫長片，并創(chuàng)立了動(dòng)畫的12條基本準(zhǔn)則。
《動(dòng)畫創(chuàng)世紀(jì)：迪士尼九大元老的創(chuàng)作靈感與技巧》作者安德烈亞斯？德加是迪士尼當(dāng)代動(dòng)畫大師，入行時(shí)有幸跟隨“九大元老”學(xué)習(xí)并共事，兔子羅杰是他的早期代表作，正是他出色的畫筆讓《誰陷害了兔子羅杰》中動(dòng)畫角色兔子羅杰與真人角色統(tǒng)一了起來，讓人贊嘆不已。自20世紀(jì)80年代末，他參與了大量米老鼠短片的動(dòng)畫創(chuàng)作。經(jīng)過長時(shí)間的不懈努力，安德烈亞斯？德加很終成為迪士尼很會(huì)畫米老鼠的人，《幻想曲2000》中的米老鼠正出自其手。而真正讓他嶄露頭角的則是《美女與野獸》《阿拉丁》和《獅子王》三部動(dòng)畫長片，他塑造了加斯頓、巫師賈發(fā)和刀疤這些迪士尼Zui經(jīng)典的Zui邪惡的反派。他塑造的其他經(jīng)典動(dòng)畫角色還有川頓國王、海格力斯、莉蘿、高飛、跳跳虎等。在第35屆安妮獎(jiǎng)中，德加獲得“溫瑟？麥凱”終身成就獎(jiǎng)（Winsor McCay Award）。2015年，華特？迪士尼公司授予德加“迪士尼傳奇獎(jiǎng)”(Disney Legends Award)。
安德烈亞斯？德加特別關(guān)注每一位大師的創(chuàng)作方法，他在《動(dòng)畫創(chuàng)世紀(jì)：迪士尼九大元老的創(chuàng)作靈感與技巧》中大量展示了這些改變動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的動(dòng)畫巨匠們的原畫，并詳細(xì)分析了他們?cè)谌宋锼孛琛?dòng)畫表演、故事結(jié)構(gòu)以及執(zhí)行制作等方面的精湛技巧。這些珍貴罕有的原始畫稿珍藏于迪士尼動(dòng)畫研究圖書館，幾經(jīng)周折方獲取全部圖片的中文版授權(quán)。為了更充分地呈現(xiàn)這些原畫，本書采用了裸脊的設(shè)計(jì)，每一頁都可以完整地平鋪展示。《動(dòng)畫創(chuàng)世紀(jì)：迪士尼九大元老的創(chuàng)作靈感與技巧》值得每一位動(dòng)畫人珍藏。

迪士尼當(dāng)代動(dòng)畫大師安德烈亞斯?德加在《動(dòng)畫創(chuàng)世紀(jì)：迪士尼九大元老的創(chuàng)作靈感與技巧》中詳細(xì)分析了他們?cè)谌宋锼孛琛?dòng)畫表演、故事結(jié)構(gòu)以及執(zhí)行制作等方面的精湛技巧。通過研讀每一位動(dòng)畫大師的作品，我們的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)技藝將得到精進(jìn)。書中來自迪士尼動(dòng)畫研究圖書館的這些珍貴罕見的原始畫稿給了我們一次寶貴的機(jī)會(huì)，能夠近距離地學(xué)習(xí)那些改變了動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的大師們的無限創(chuàng)意。

安德烈亞斯？德加（Andreas Deja）在他十歲那年次申請(qǐng)迪士尼動(dòng)畫師的職位。迪士尼動(dòng)畫工作室給德加回信說雖然目前還沒有招，但是永遠(yuǎn)期待著新生人才。二十歲那年，他再次求職并被錄用了。從此，他開啟了漫長而成功的迪士尼職業(yè)生涯。德加在一些很令人難忘和成功的迪士尼動(dòng)畫片和短片上留下了自己的印記。他早期的作品包括為《偉大的老鼠偵探》《奧麗華歷險(xiǎn)記》《誰陷害了兔子羅杰》擔(dān)任動(dòng)畫和角色設(shè)計(jì)。此外， 他以塑造迪士尼很邪惡的惡棍而聞名：比如《美女與野獸》中的加斯頓、《阿拉丁》中的巫師賈發(fā)、《獅子王》 中的刀疤。其他經(jīng)典的角色還有川頓國王、米老鼠、海格力斯、莉蘿、高飛、跳跳虎等。在第35屆安妮獎(jiǎng)中，德加獲得“溫瑟？麥凱”終身成就獎(jiǎng)（Winsor McCay Award）。2015年，華特？迪士尼公司授予德加“迪士尼傳奇獎(jiǎng)”(DisneyLegends Award

無

    章
萊斯·克拉克 Les Clark（1907—1979）
1975年當(dāng)萊斯·克拉克從動(dòng)畫界退休的時(shí)候，他已經(jīng)為華特·迪士尼動(dòng)畫工作室工作了將近半個(gè)世紀(jì)之久。1925年，還在念高中的萊斯就在他兼職的一家糖果店與華特·迪士尼初次相識(shí)。幾年以后，沒有接受過任何藝術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的他帶著對(duì)動(dòng)畫這一新生媒介的熱愛，向迪士尼申請(qǐng)一份工作。盡管克拉克當(dāng)時(shí)的個(gè)人作品集里只有他臨摹的幾幅摘自《學(xué)院幽默》（College Humor）雜志的插畫，迪士尼卻從那些生動(dòng)的線稿中看到了他的潛力，因此在1927年，克拉克被正式錄用。入職后的年，克拉克在工作室擔(dān)任攝影師一職。在這一年，他學(xué)會(huì)了上色技術(shù)，也就是在賽璐珞片上給其他動(dòng)畫師的線稿上色，之后再由攝影機(jī)在畫好的背景層上完成全部拍攝。經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，他很終參與了《幸運(yùn)兔奧斯華》（Oswald the Lucky Rabbit）的中間畫的繪制工作。之后華特·迪士尼與擁有角色版權(quán)的電影發(fā)行商起了沖突，面對(duì)一份對(duì)他略顯不利的合同，他毅然決然地拒絕續(xù)約進(jìn)而放棄了奧斯華系列電影。這樣的狀況下，迪士尼急需一個(gè)新角色，不久之后一個(gè)名為米奇的小老鼠形象便誕生了。早期的幾部米奇系列動(dòng)畫短片，如《瘋狂的飛機(jī)》（Plane Crazy）和《飛奔的高喬人》（The Gallopin’s Gaucho）均出自動(dòng)畫師烏布·伊沃克斯（Ub Iwerks）之手，作為他當(dāng)年的助理,克拉克完成了中間畫的工作。米奇系列真正在觀眾中獲得巨大反響的，是第三部短片：《汽船威利》（Steamboat Willie）。這部加入了音效的短片受到觀眾的熱情回應(yīng)，為正陷入困境的工作室注入了一劑強(qiáng)心針。盡管之后的米奇系列動(dòng)畫短片延續(xù)了之前的成功，但迪士尼并沒有止步于此，而是開始注重多樣化發(fā)展并著手開發(fā)新的動(dòng)畫短片系列《糊涂交響曲》（Silly Symphonies）。在這一系列短片中，音樂成了主角。該系列部動(dòng)畫短片《骨骼的舞蹈》（The Skeleton Dance）仍是主要由伊沃克斯制作完成的，而克拉克則獨(dú)立完成了其中一具骨骼把另一具骨骼的胸腔當(dāng)作木琴來敲擊演奏的場(chǎng)景。在動(dòng)畫發(fā)展初期，許多新的動(dòng)畫技巧和原理被逐漸發(fā)掘，擠壓和拉伸便是其中之一。將角色的臉部和整個(gè)身體進(jìn)行變形加工，角色就仿佛在一瞬間被注入了靠前的生命活力，動(dòng)畫表演也因?yàn)樽プ×私巧淖兓嵚啥钊烁有欧Ｍㄟ^對(duì)擠壓和拉伸的大量運(yùn)用而使角色栩栩如生的例子是■幾個(gè)孩子氣的骨骼，成為克拉克動(dòng)畫師生涯開始的標(biāo)志■在《孤兒的福利》中，克拉克在克拉拉·克拉克身上運(yùn)用了大量的擠壓和拉伸效果2動(dòng)畫創(chuàng)世紀(jì)  迪士尼九大元老的創(chuàng)作靈感與技巧
《孤兒的福利》（Orphan’s Benefit）中的克拉拉· 克拉克（Clara Cluck）一角。在影片中，性格怪
異的克拉拉是一名在米奇舉辦的才藝表演上演出的歌劇演員。通過擠壓和拉伸，克拉克為她走上
舞臺(tái)的動(dòng)作中加入了重力感，而她巨大的身體部位所出現(xiàn)的重疊動(dòng)作，也使得整個(gè)表演逗趣又可
信。當(dāng)她放聲高唱的時(shí)候，克拉克同樣通過對(duì)她身體的夸張變形達(dá)到了強(qiáng)化高音的效果。

謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給埃里克·拉森（ Eric Larson）先生。感謝他，在我還是一名藝術(shù)系學(xué)生的時(shí)候，就看到了我能夠成長為動(dòng)畫師的潛能。也感謝他最終錄用我，讓我成為華特 .迪士尼動(dòng)畫工作室的一員。


通過書籍和雜志文章認(rèn)識(shí)了這一精英動(dòng)畫師團(tuán)隊(duì)。不承想，當(dāng)我開始為迪士尼動(dòng)畫工作室工作時(shí)，他們中的兩位元老已與世長辭。雖然約翰 ·勞恩伯里（ John Lounsbery）和萊斯 ·克拉克（ Les Clark）不在了，但我有幸結(jié)識(shí)了埃里克 ·拉森、弗蘭克 ·托馬斯以及奧利 ·約翰斯頓在內(nèi)的其他七位長老。
在 20世紀(jì) 80年代前期，烏利 ·雷瑟曼（ Woolie Reigherman）仍然就職于迪士尼動(dòng)畫工作室，為新項(xiàng)目出謀劃策。馬克 ·戴維斯（ Mark Davis）已經(jīng)退休，但仍住在附近，而且他和妻子愛麗絲喜歡與新一代成長起來的動(dòng)畫師交流。沃德 ·金博爾（Ward Kimball）會(huì)不定期來到工作室教課并且隨時(shí)準(zhǔn)備好赴約一頓午餐。米爾特 ·凱爾（ Milt Kahl）在擔(dān)任了迪士尼動(dòng)畫師 40余年后移居舊金山。我每年大概拜訪他一兩次，雖然相傳他不好相處，但我發(fā)現(xiàn)他從不吝惜自己的時(shí)間，與他交談總能令人興趣盎然。我是幸運(yùn)的，當(dāng)我加入迪士尼的時(shí)候，這么多的動(dòng)畫大師依然健在并且非常平易近人。與他們每一個(gè)人的每一次交談都令我備受鼓舞，也促使我更加深入細(xì)致地學(xué)習(xí)他們的作品。當(dāng)年的工作室珍藏了歷史上所有的手繪動(dòng)畫場(chǎng)景，所有的手稿都存放在“密室”里，那是一個(gè)位于描線與上色部門地下室的臨時(shí)儲(chǔ)藏室。像我一樣新來的員工通常都被鼓勵(lì)去零距離地學(xué)習(xí)這些資料。這是多么棒的教學(xué)啊！翻看這些動(dòng)畫場(chǎng)景時(shí)，不論是美杜莎拔下她的假睫毛、小鹿斑比追逐蝴蝶還是巴盧與莫格利翩翩起舞，都讓我或感到挫敗沮喪，因?yàn)槲矣肋h(yuǎn)也無法企及這樣的高度；或歡欣鼓舞，因?yàn)檫@一獨(dú)特的媒介如此讓人贊嘆不已！
在本書中，我將分享這些偉大的藝術(shù)大師們的趣聞?shì)W事以及我的思考，展現(xiàn)他們的杰作。
我的那位藝術(shù)老師的評(píng)判是錯(cuò)誤的，迪士尼動(dòng)畫絕不僅僅是技術(shù)這么簡(jiǎn)單。通過繪畫在屏幕上塑造人物性格是極其困難的，只有當(dāng)動(dòng)畫師找到了表達(dá)自我的正確方式時(shí)，他們才能獲得成功。正如馬克 ·戴維斯所說，動(dòng)畫是將素描、表演、音樂、舞蹈和繪畫融合在一個(gè)媒介下的終極藝術(shù)形式。