《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復雜的語言系統與要素。問世幾十年以來，本書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
書中提及的影片包羅萬象，組成了一道全球電影人的經驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的史蒂文·斯皮爾伯格、英國的邁克·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者以鞭辟入里的分析，新穎獨到的見解，呈現給讀者一個全新的電影世界。
全書圍繞電影制作的核心要素組織架構，其中穿插以數百幅精美圖片和精辟的說明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業的電影知識，從而真正地“認識”電影。

致中國讀者
譯者序
前 言

第一章 攝 影
1.1 現實主義和形式主義
1.2 鏡 頭
1.3 角 度
1.4 光與影
1.5 彩 色
1.6 鏡片、濾鏡及底片
1.7 特殊效果
1.8 電影攝影師
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第二章 場面調度
2.1 景 框
2.2 構圖和設計
2.3 區域空間
2.4 距離關系
2.5 開放與封閉的形式
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第三章 運 動
3.1 運動感覺
3.2 攝影機運動
3.3 動作的機械扭曲
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第四章 剪 輯
4.1 連續性
4.2 格里菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯蒙太奇與形式主義傳統
4.4 巴贊與現實主義傳統
4.5 希區柯克的《西北偏北》：分鏡表
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第五章 聲 音
5.1 歷史背景
5.2 音 效
5.3 音 樂
5.4 歌舞片
5.5 語 言
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第六章 表 演
6.1 劇場與電影表演
6.2 美國明星制度
6.3 表演風格
6.4 選 角
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第七章 戲 劇
7.1 時間、空間及語言
7.2 導 演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
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第八章 故 事
8.1 敘事學
8.2 觀 眾
8.3 古典模式
8.4 現實主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
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第九章 編 劇
9.1 編 劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》：閱讀劇本
9.4 象征、比喻
9.5 觀 點
9.6 文學改編
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第十章 電影與意識形態
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 酷兒電影
10.5 基 調
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第十一章 理 論
11.1 現實主義理論
11.2 形式主義電影理論
11.3 作者論
11.4 折衷及綜合理論
11.5 結構主義和符號學
11.6 歷史學
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第十二章 綜論：《公民凱恩》
12.1 攝 影
12.2 場面調度
12.3 攝影機運動
12.4 剪 輯
12.5 聲 音
12.6 表 演
12.7 戲 劇
12.8 故 事
12.9 編 劇
12.10 意識形態
12.11 評 論
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重要詞匯
圖例索引
出版后記

路易斯·賈內梯(Louis Giannetti)，著名電影理論家和影評人。20世紀60年代晚期開始講授18世紀英語文學，后轉入電影研究。他的作品雅俗共賞，內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方面，代表作有《閃回：電影簡史》《戈達爾及其他：電影形式論文集》等。
焦雄屏，電影監制，臺北藝術大學電影研究所教授。成功推動中國臺灣地區新電影浪潮，也是臺灣電影在國際上成功的關鍵人物。
她曾監制多部內地和香港、臺灣地區電影，包括《十七歲的單車》《藍色大門》《聽說》《白銀帝國》《侯孝賢畫像》《禪·打》，此外也參與《阮玲玉》《蘋果》《觀音山》攝制，最新作品是《超少年密碼》。
她曾擔任金馬主席，經常出任國際一流電影節的評審，也出席耶魯、伯克利、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。
1993年，她曾擔任過臺灣電影年的執行長，大規模培養臺灣至今在一線工作的制片、錄音、攝影、美術、動畫、表演人才，并出版了一系列臺灣電影史叢書，推動數十個臺灣電影在海外的專題展，電影數字數據庫，替臺灣電影打下日后蓬勃的基礎。
她出版書超過八十本，獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大獎、中國《南方都市報》十年電影貢獻獎、印度影展終生成就獎、People之“菁鉆”大獎，以及2013年臺北電影節卓越貢獻獎。
近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目，廣受觀眾歡迎與媒體關注。