* 以豐富的史料、細膩的文字和300多張圖片，呈現20世紀二三十年代中國攝影的繁榮。當時攝影社團不斷涌現，各種藝術探索層出不窮，攝影名家輩出，形成令人贊嘆的攝影藝術盛景。

* 美術攝影用現代媒介借鑒中國傳統繪畫的手法和意境，融畫意與詩情于鏡頭，宛如中國傳統山水畫和花鳥畫，給21世紀的攝影藝術重要啟示。

*陳萬里、劉半農、郎靜山、林澤蒼、盧施福、吳中行、吳印咸、張印泉等攝影家富有中國傳統繪畫意趣的攝影作品，在今天仍給我們美的享受。

攝影于19世紀中后期傳入中國，與中國悠久深厚的傳統藝術相融合，催生出“美術攝影”這一獨特藝術形式。此類攝影作品汲取中國傳統繪畫的美學理念，融畫意與詩情于鏡頭，呈現出宛如山水畫和花鳥畫的意境與韻味。在20世紀二三十年代，美術攝影蓬勃發展，涌現出陳萬里、劉半農、郎靜山、林澤蒼、盧施福、吳中行、吳印咸、張印泉等一批成就卓著的攝影家，他們以鏡頭為筆，重塑東方美學于光影之中。
本書依托豐富扎實的史料與321幅珍貴圖片，生動勾勒出20世紀二三十年代美術攝影的獨特風貌，展現上述攝影家的創作歷程。作者緊扣民族化與現代性探索這一主線，深入剖析中國知識階層如何接納并轉化這一西方視覺媒介，系統梳理了美術攝影在中國興起、發展及演變的脈絡，清晰揭示了其民族風格與美學特征的生成軌跡及現代轉型路徑。本書回應了中國現代攝影如何確立自身藝術主體性與文化身份這一核心命題，對當下中國攝影藝術仍具重要啟示意義。

徐希景，福建師范大學美術學院教授、碩士生導師，中國攝影家協會第十屆理事、理論委員會委員，福建省攝影家協會副主席。主要研究方向為中國攝影史論、影像藝術與文化，著有《中國攝影藝術史》（合著）、《中國影像史》（第四卷）、《大學攝影》（“十二五”國家級規劃教材）等九部教材和著作。擔任《中國大百科全書》（第三版）攝影卷(晚清民國分支)主編，并主持國家級線上一流課程”大學攝影基礎”。曾獲中國攝影教育優秀理論獎（2004）、突出貢獻獎（2009）以及第七屆“紅燭獎”（2016）等榮譽。

緒言 民國時期美術攝影的民族化與現代性研究

上篇 美術攝影的形成與風格

第一章美術攝影與中華美學精神的人文繁衍
一、山水情結與風景攝影中的文化認同
二、文人雅趣與光社的藝術旨趣
三、意境與寄寓——文化藝術界學者視界中的攝影
四、攝影與美術的碰撞——跨界的攝影家與畫家

第二章 美術攝影民族風格的形成
一、從消遣娛樂到民族風格的探索
二、《半農談影》與美術攝影民族風格的確立
三、寫意與寫實——美術攝影與文人畫的契合及與西洋畫的背離
第三章？ 美術攝影的現代性轉向
一、華社、黑白影社與美術攝影的現代性訴求
二、都市摩登——現代都市文化與早期人體攝影
第四章 美術攝影的反思與當代余響

下篇 美術攝影名家

第五章 陳萬里：中國攝影藝術的拓荒者
一、拓荒者的足跡
二、《大風集》與民族攝影風格的確立
三、《民十三之故宮》與攝影紀實性的探索
四、攝影藝術創作與田野調查相得益彰
五、余論
第六章 攝影文化先驅劉半農和《半農談影》
一、“Amateur”中的“Professional”——劉半農的攝影生涯
二、“有境界自成高格”——劉半農的攝影創作
三、“另成一種氣息”——民族風格探索中的時代精神
第七章 郎靜山的職業攝影生涯及其集錦攝影
一、職業攝影生涯與中國畫意情結
二、郎氏集錦攝影
三、郎靜山與臺灣攝影發展，及海峽兩岸攝影交流互鑒
第八章 攝影集大成者林澤蒼
一、林澤蒼與中國攝影學會
二、《攝影畫報》與《增廣攝影良友》
三、推動新聞攝影事業發展
四、余論
第九章 詩意生活——盧施福攝影創作的黃金時代
一、黑白影社的靈魂人物——盧施福醫師
二、風格、題材多樣的攝影探索與實踐
三、黃山攝影大家
第十章 風箏不斷線——吳中行作品中的畫意詩情與詩意攝影
一、“名攝影家”吳中行
二、吳中行發表作品始于何時？
三、畫意詩情與“詩意攝影”
第十一章 上海美術專門學校與吳印咸寫實攝影風格養成
一、上海美專與吳印咸寫實風格的養成
二、上海美專與攝影的淵源
三、從現實主義到藝術政治化
第十二章 全能型攝影家——張印泉的攝影藝術創作與技術研究
一、中國畫理熏陶、山川游歷與美術攝影
二、國難當頭時攝影風格的轉向
三、攝影科技研究和攝影人才培養
參考文獻